Un registro del
trabajo terminado.
Una selección de fotografía de obra terminada, residencial, pública, aérea y de maquetas, realizada en Tokio y en todo Japón. Para el porfolio completo, el Folio PDF está disponible para descargar.
Trabajos seleccionados
Equipamiento educativo, vista aéreaEducational Complex / Aerial
- Programa
- Equipamiento educativo
- Motivo
- Vista aérea, exterior
- Localización
- Matsuyama, prefectura de Ehime
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
Fotografiado en vertical desde arriba, un edificio se lee como un plano de situación y nada más. Aquí la superposición de los arcos de la planta era el asunto mismo, así que mantuve baja la altitud y busqué un ángulo oblicuo en el que sobrevivieran tanto los alzados como la sensación de escala. La dificultad está en que ese ángulo se viene abajo con unos pocos metros de deriva. El trabajo aéreo consiste en encontrar, en vuelo, la única posición desde la que un edificio se lee como volumen.
Qué hubo que resolver en obra
Esperé un día en que las condiciones coincidieran. Incluso con cielo despejado, un sol alto aplana todo el modelado de la cubierta, mientras que un sol bajo arrastra sombras a través del edificio. El vuelo se ajustó a la franja en que las condiciones de la autorización, el tiempo y la caída de las sombras se solapaban.
Vivienda unifamiliar, interior / salónPrivate Residence / Living
- Programa
- Vivienda unifamiliar
- Motivo
- Interior, salón
- Localización
- Setagaya, Tokio
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
Un interior se decide por cuánta diferencia se admite entre la luz de fuera de la ventana y la del propio cuarto. Quemar el exterior hace que la estancia se lea limpia, pero borra el entorno en el que la casa se sostiene. Quería que el jardín siguiera siendo continuo con la estancia, así que elegí la hora en que la luz exterior se equilibra con la interior, y trabajé antes de que las sombras del mobiliario se alargaran.
Qué hubo que resolver en obra
No era tanto que faltara luz como que su dirección cambiaba deprisa. El estado buscado no se mantenía mucho tiempo, de modo que la posición de la cámara quedó fijada de antemano y, llegada la luz, trabajé sin volver a tocar el encuadre.
Equipamiento cultural, exterior / crepúsculoCultural Pavilion / Twilight
- Programa
- Equipamiento cultural, arquitectura pública
- Motivo
- Vista aérea, crepúsculo
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
Un exterior al crepúsculo se juega en un único punto de equilibrio: el instante en que la iluminación interior y la luminancia del cielo se encuentran. Desde la puesta de sol hasta que el cielo pierde densidad quedan apenas unos veinte minutos aprovechables. Si se falla ese punto, o bien el cielo se quema y la silueta se disuelve en el fondo, o bien el cielo se desploma y solo flotan las ventanas. La altitud y el ángulo quedaron resueltos mientras aún había luz; tras la puesta de sol mantuve la posición y seguí únicamente la exposición.
Qué hubo que resolver en obra
En el aire el aparato nunca está del todo quieto, de manera que sostener el mismo encuadre se convierte por sí solo en el problema. Volé la posición antes de que se abriera la franja, para tenerla ya en la mano, y durante ella tomé suficientes fotogramas como para garantizar un resultado utilizable. El tiempo de vuelo disponible dura aproximadamente lo mismo que el propio crepúsculo, lo que no deja margen para dudar.
Vivienda unifamiliar, interior / salaResidential Lounge / Interior
- Programa
- Vivienda unifamiliar
- Motivo
- Interior, luz natural
- Localización
- Kinuta, Setagaya, Tokio
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
Esta estancia se leía como dos espacios distintos según le llegara o no la luz. Consideré que la intención del arquitecto estaba del lado por el que la luz entra, y ajusté la toma a la hora en que ese estado aparece. En interiores hay luz que llega si uno espera, y luz que ese día no va a llegar. Leí la orientación de los huecos sobre los planos y luego visité el lugar a esa hora para comprobarlo antes de fijar la fecha.
Qué hubo que resolver en obra
Una sola visita no bastó. Después de ver cómo la luz recorre la estancia, rehíce el calendario de la toma en torno a ella. El tiempo invertido ahí es precisamente lo que suprime toda vacilación el día señalado.
Equipamiento sanitario, interior / sala infantilPediatric Lounge / Interior
- Programa
- Equipamiento sanitario, pediatría
- Motivo
- Interior, luz natural
- Localización
- Yokohama, prefectura de Kanagawa
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
El día estaba cubierto. Esperar cielo despejado era una opción, pero la luz suave de un día nublado convenía a este espacio. Es un lugar hecho para niños, y unos planos abiertos por igual, con el color de la madera saliendo con honestidad, quedaban más cerca de la intención del proyecto de lo que habrían quedado unas sombras duras. El tiempo no se elige, pero sí puede leerse el carácter de la luz de ese día y ponerlo a favor.
Qué hubo que resolver en obra
Bajo nubes, la cantidad de luz se desplaza a lo largo del día. Aseguré las tomas necesarias mientras el espesor de la capa se mantuvo estable, y dejé preparados encuadres alternativos por si las condiciones se movían.
Maqueta de arquitectura, estudio en secciónArchitectural Model / Section
- Programa
- Maqueta de arquitectura, estudio
- Motivo
- Maqueta, sección
- Localización
- Inagi, Tokio
- Año de la toma
- 2025
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, iluminación montada en el lugar
Por qué esta imagen
Lo que separa la fotografía de maquetas de la de arquitectura es que la luz no se espera: se construye. Cómo se ilumina la maqueta es, por tanto, exactamente lo que se elige mostrar de ella. En esta maqueta seccionada, la legibilidad de las capas interiores fue lo primero: una fuente dominante, dispuesta de modo que los planos de distinta orientación se separen en valor. Levantarlo todo por igual habría destruido cualquier idea de escala, así que dejé caer deliberadamente algunas caras.
Qué hubo que resolver en obra
El material de maqueta es delgado, y un exceso de relleno hace que parezca papel. Construí varios estados variando el equilibrio entre luz dura y blanda, y elegí el que aún se lee como edificio y no como maqueta.
Equipamiento público, estructura de cubiertaCivic Pavilion / Roof Structure
- Programa
- Equipamiento público
- Motivo
- Detalle, estructura de cubierta
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
La estructura de cubierta era el asunto, de modo que lo prioritario era mantener legible el ritmo de las piezas. Mirando hacia arriba, si la luz alcanza solo una cara de las maderas, las demás se hunden y se pierde la continuidad del entramado. Ni a contraluz ni de frente: elegí el estado en que la luz envuelve los costados de las piezas. Un entramado solo se lee como estructura cuando el ojo puede seguirlo como línea.
Qué hubo que resolver en obra
Bajo una cubierta el rango de luminosidad se ensancha bruscamente. La cantidad de cielo que entra en el encuadre decide hasta dónde se hunden las sombras, así que retrocedí hasta que la estructura se sostuvo antes de cerrar la composición.
Equipamiento zoológico, marquesinaZoological Pavilion / Canopy
- Programa
- Equipamiento zoológico, arquitectura pública
- Motivo
- Exterior, marquesina
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
Aun cuando la cubierta lleva el papel principal, fotografiarla sola no dice para qué sirve el lugar. La condición aquí era que el vuelo de la marquesina y la profundidad del espacio que cobija se vieran a la vez. El emplazamiento está rodeado de árboles, así que busqué la distancia a la que la vegetación no oculta el edificio y este sigue leyéndose como inscrito en su entorno.
Qué hubo que resolver en obra
En un equipamiento público al aire libre, la luz y el flujo de visitantes se mueven al mismo tiempo. En lugar de esperar indefinidamente una imagen vacía, tomé las vistas necesarias en pasadas breves, de modo que la selección pudiera hacerse después.
Equipamiento público, vista aérea nocturnaInclusive Public Space / Night
- Programa
- Equipamiento público
- Motivo
- Vista aérea, noche
- Localización
- Yamagata, prefectura de Yamagata
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
Visto estrictamente desde arriba, este recinto se convierte en una única figura de curvas entrelazadas. Buscaba el estado en que la iluminación roza solo el borde de esas curvas, de manera que la forma se despegue del suelo. Antes de que el cielo se oscurezca del todo, el azul aún se sostiene en el suelo y establece un contraste con el ámbar de las luces; una vez cerrada la noche, las zonas iluminadas se desprenden y la figura deja de leerse. Elegí la franja en que el límite entre luz y sombra se ordena con mayor claridad, y fijé la altitud y la vertical exacta mientras aún había luz. Los rastros luminosos de los vehículos en el borde del encuadre se conservaron, como señal de que este edificio se sitúa dentro de los movimientos de la ciudad.
Qué hubo que resolver en obra
De noche la actitud del aparato se juzga mal a simple vista y las distancias a los obstáculos del entorno resultan más difíciles de apreciar. Volé la misma ruta con luz de día para fijar altitud y trayectoria, de modo que llegada la noche el aparato solo tuviera que alcanzar una posición ya decidida. Reducir el número de decisiones que se toman a oscuras es justamente lo que mantiene seguro el vuelo.
Álbum de fin de obra, encuadernaciónProject Album / Bound
- Programa
- Álbum de fin de obra
- Motivo
- Encuadernación en tapa dura, bodegón
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma documental del álbum encuadernado
Por qué esta imagen
La entrega de los archivos no es donde termina el trabajo. Las fotografías de fin de obra se consultan mucho después de la recepción, de modo que hay ocasiones en que las imágenes deben fijarse en papel y quedar al alcance de la mano. Esta es la fotografía de fin de obra del mismo proyecto encuadernada en álbum de tapa dura, ordenada suponiendo que el arquitecto o la propiedad lo abrirá sobre una mesa y recorrerá el edificio por orden.
Qué hubo que resolver en obra
La impresión no se comporta como una pantalla: las sombras se cierran y el color lo tira el papel. En lugar de enviar los archivos tal como se entregaron, se ajustan al papel y a la encuadernación concretos antes de la imposición. Formato, papel y encuadernación se deciden hablándolo en cada proyecto.
Vivienda colectiva, exterior / fachadaMulti-Family Residence / Facade
- Programa
- Vivienda colectiva
- Motivo
- Fachada, contrapicado
- Localización
- Shinjuku, Tokio
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
Fotografíe una fachada de vivienda colectiva desde suficiente distancia y desaparece entre sus vecinas; acérquese demasiado y solo queda un patrón de revestimiento. Este edificio estaba compuesto por capas horizontales apiladas, así que miré desde abajo para atrapar esa repetición en su ascenso. En el centro de la ciudad la distancia que se puede retroceder es limitada, lo que hace que la elección del punto de estación decida casi toda la composición.
Qué hubo que resolver en obra
Mirar hacia arriba hace que el edificio se incline hacia atrás en la imagen. Se corrigieron las verticales para sostenerlas, y se afinó hasta que las plantas superiores dejaron de estrecharse y la separación entre capas se leyó de manera uniforme.
Maqueta de arquitectura, estudio conceptualConceptual Model / White
- Programa
- Maqueta de arquitectura, conceptual
- Motivo
- Maqueta, blanco
- Localización
- Inagi, Tokio
- Año de la toma
- 2025
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, iluminación montada en el lugar
Por qué esta imagen
En una maqueta enteramente blanca, la forma se decide únicamente por el modo de iluminarla. Al no haber información de color ni de material que la sostenga, la diferencia de valor entre planos se convierte en el propio contorno de la arquitectura. La condición era aquí que la superposición de volúmenes se leyera, de modo que la luz se introdujo en un ángulo que separa cada cara en valor. Suprima la sombra por completo y parecerá un plano dibujado; fuércela y empezará a asomar el material mismo de la maqueta.
Qué hubo que resolver en obra
El blanco pierde su arista contra un fondo blanco, así que el fondo se mantuvo un punto más oscuro que la maqueta, para evitar que la silueta se disuelva en él.
Patrimonio cultural, vista aérea cenitalHeritage Site / Top View
- Programa
- Patrimonio cultural, edificio histórico
- Motivo
- Vista aérea, cenital
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
La vista cenital habla menos de un edificio que del lugar en que ese edificio se asienta. El asunto era aquí el recinto inscrito en un relieve arbolado, así que miré en vertical hacia abajo y elegí la altitud a la que la forma de la cubierta y las copas circundantes se leen juntas. Cuando el terreno es el asunto, solo la cenital puede sostenerlo.
Qué hubo que resolver en obra
Donde abundan los árboles, las posiciones seguras de despegue y aterrizaje se resuelven antes que nada. Dentro de las trayectorias que cumplen las condiciones de la autorización, había acotado de antemano la posición en la que eran posibles a la vez la altitud prevista y una vertical real.
Equipamiento público, vista aérea cenitalCivic Facility / Top View
- Programa
- Equipamiento público
- Motivo
- Vista aérea, cenital
- Localización
- Fuji, prefectura de Shizuoka
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
Es de esa clase de edificios cuya forma de cubierta enuncia directamente la planta. Una cenital franca transmite por tanto la intención del proyecto por el camino más corto. A esta escala el conjunto no cabe en una sola imagen desde el suelo, de manera que es una fotografía que solo el aire puede producir. Si se sube demasiado, el edificio se pierde en su entorno; me detuve justo antes de que la cubierta abandonara el encuadre.
Qué hubo que resolver en obra
En una cenital, la más mínima desviación de la horizontal curva las rectas de la cubierta. Ajusté la actitud del aparato a la horizontal de la imagen, hice varias pasadas a la misma altitud y elegí la toma con menor deformación.
Vivienda unifamiliar, interior / vestíbuloResidential Entrance / Hall
- Programa
- Vivienda unifamiliar
- Motivo
- Interior, vestíbulo
- Localización
- Kinuta, Setagaya, Tokio
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
El vestíbulo es el lugar donde uno se detiene primero al entrar en una casa. Aquí un hueco alto en el paño del fondo hace entrar el cielo y el verde del jardín. Antes que mostrar superficie, la prioridad era por tanto que la línea de la mirada corriera recta hacia el exterior, y que la propia composición lo sostuviera. El espacio es simétrico, y desviarse aunque sea levemente del eje lo rompe entero. Me situé a escuadra con el eje de profundidad y coloqué la cámara a una altura en la que las verticales, del suelo al techo, se mantienen con honestidad.
Qué hubo que resolver en obra
Un suelo de piedra clara devuelve la luz con dureza, y a las horas en que entra el sol directo el reflejo se lleva consigo todo el rango tonal. Trabajé con un nivel de luz en el que las sombras de los árboles aún caen suavemente sobre el suelo, y busqué una exposición en la que no cedieran ni el veteado de la piedra ni el color de las flores. En un espacio de este tamaño no hay hacia dónde retroceder, y un objetivo más amplio estira el suelo del primer término de modo que la estancia se lee mayor de lo que es; me atuve a una focal que se detiene antes de cualquier exageración. Hacer que una estancia parezca mayor de lo que es constituye, como documento, un fracaso.
Vivienda unifamiliar, exterior / fachadaHouse in Setagaya / Facade
- Programa
- Vivienda unifamiliar
- Motivo
- Exterior, textura de la superficie
- Localización
- Setagaya, Tokio
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, verticales corregidas
Por qué esta imagen
En esta casa la textura áspera del muro exterior es la expresión misma. Registrar la forma no bastaba, por tanto: la condición era que la sensación de la superficie bajo la mano atravesara la imagen. La textura se manifiesta con mayor claridad cuando la luz llega rasante. Elegí la hora en que se forman sombras finas en el relieve, y trabajé antes de que la superficie se aplanara.
Qué hubo que resolver en obra
Sostener la textura hace que la precisión del enfoque aparezca directamente en el resultado. El punto del muro en que se sitúa el plano de nitidez cambia lo que se ve, así que probé varias posiciones de enfoque entre la parte próxima y la lejana de la superficie, y elegí la que mantiene el grano parejo en toda la fachada.
Maqueta de arquitectura, carpintería tradicionalHeritage Model / Wooden
- Programa
- Maqueta de arquitectura, carpintería tradicional
- Motivo
- Maqueta, madera
- Localización
- Inagi, Tokio
- Año de la toma
- 2025
- Condiciones de la toma
- Toma sobre trípode, iluminación montada en el lugar
Por qué esta imagen
En una maqueta de arquitectura tradicional en madera, cada pieza por separado es la estructura. Descarté las direcciones en que el entramado se repliega sobre sí mismo y busqué un ángulo desde el que pueda seguirse la relación entre pilar y viga. La luz se mantuvo lo bastante suave para que el color de la madera no se hundiera, conservando a la vez dirección suficiente para que la sombra se agarre en las secciones de las piezas. Iluminada por igual, una maqueta de madera se convierte en una masa parda.
Qué hubo que resolver en obra
Al ser finas las piezas, una luz fuerte quema el detalle y una débil deja que la profundidad se desplome. Junto a la luz principal se añadió una segunda fuente de baja intensidad, para que quede información también en las partes más hondas de la maqueta.
Equipamiento comercial, vista aérea al crepúsculoUrban Landscape / Twilight
- Programa
- Equipamiento comercial
- Motivo
- Vista aérea, crepúsculo
- Localización
- Nishi-ku, Yokohama
- Año de la toma
- 2024
- Condiciones de la toma
- Vuelo realizado con autorización del Ministerio de Territorio, Infraestructuras, Transporte y Turismo de Japón
Por qué esta imagen
El emplazamiento ocupa una loma desde la que se domina el centro de Yokohama. En vez de fotografiar solo el edificio, elegí un encuadre que trae al fondo las luces de la ciudad, entre ellas la Landmark Tower. Al crepúsculo, la silueta del primer término y las luces de la lejanía pueden sostenerse dentro de una misma imagen. Una vez que el cielo se cierra del todo, el primer término se hunde; mientras aún hay claridad, las luces de la ciudad no llegan a levantarse.
Qué hubo que resolver en obra
La diferencia de luminosidad entre el primer término y la lejanía es amplia, de modo que la decisión está en cuál de los dos se expone. Partí del punto en que las luces de la ciudad se detienen justo antes de saturar, y después afiné hasta que aún quedara información en el edificio del primer plano.