空間の意図を、
一枚に。
これまで撮影させていただいた建築。設計者の意図と、空間の質を一枚に込めて。 住宅建築から公共建築まで、建築が本来持つ姿を忠実に記録した作品を一部ご紹介します。 公共建築の撮影についてはこちらにまとめています。
A selection of architectural projects we have had the privilege of photographing — from residential and commercial buildings to public architecture — each holding the architect's intent within a single frame.
建築写真撮影実績 — Architectural Photography Portfolio
教育施設・空撮Educational Complex / Aerial
- 用途Typology
- 教育施設Educational facility
- 撮影種別Subject
- 空撮・外観Aerial, exterior
- 所在地Location
- 愛媛県松山市Matsuyama, Ehime
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
ドローンで建築を撮るとき、真上から見下ろしてしまうと配置図と変わらない絵になります。この施設は円弧を重ねた構成そのものが主題だったので、あえて高度を抑え、斜めから立面とスケール感が残る角度を探しました。難しいのは、この角度が数メートルの機体の移動で崩れることです。空撮は、建築が最も立体的に見える一点を空中で探す作業になります。
Shot from directly overhead, a building reads like a site plan. Here the overlapping arcs of the plan were the subject, so I kept the altitude low and looked for an oblique angle where the elevation and the sense of scale both survive. The difficulty is that this angle collapses with a few metres of drift. Aerial work is the act of finding, in mid-air, the single point where a building reads as a volume.
現場で解いた課題What had to be solved
撮影日は条件が揃う日を待ちました。晴天でも太陽が高すぎると屋根の陰影が消え、低すぎると影が建築を横切ります。飛行許可の条件と天候、そして影の落ち方が重なる時間帯に合わせて機体を上げています。
I waited for a day when the conditions lined up. Even in clear weather, a high sun flattens the shading on the roof while a low sun drags shadows across the building. The flight was timed to the window where permit conditions, weather and the fall of the shadows all overlapped.
戸建住宅・内観／リビングPrivate Residence / Living
- 用途Typology
- 戸建住宅Detached house
- 撮影種別Subject
- 内観・リビングInterior, living room
- 所在地Location
- 東京都世田谷区Setagaya, Tokyo
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
住宅の内観は、窓の外の明るさと室内の明るさの差をどこまで許すかで印象が決まります。外を白く飛ばせば室内は素直に見えますが、その家が建っている環境は消えてしまいます。ここでは庭までつながって見える状態を残したかったので、外光が落ち着いて室内と釣り合う時間帯を選び、家具の影がまだ長く伸びないうちに撮っています。
An interior is decided by how much difference you allow between the light outside the window and the light in the room. Blowing out the exterior makes the room read cleanly, but it erases the setting the house sits in. I wanted the garden to remain continuous with the room, so I chose the hour when the outdoor light settles into balance with the interior, and worked before the furniture shadows had drawn out.
現場で解いた課題What had to be solved
光の量よりも、光の向きが変わるのが早い部屋でした。狙った状態が続く時間は短いので、あらかじめカメラ位置を決めておき、光が来た時点で構図を動かさずに押しています。
It was less that the light was scarce than that its direction changed quickly. The state I wanted did not hold for long, so the camera position was fixed in advance and, once the light arrived, I worked without touching the framing.
文化施設・外観／薄暮Cultural Pavilion / Twilight
- 用途Typology
- 文化施設（公共建築）Cultural facility, public architecture
- 撮影種別Subject
- 空撮・薄暮Aerial, twilight
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
薄暮で決まるのは、室内の照明と空の明るさが釣り合う一点です。日没から空が濃度を失うまで、実際に使える時間は二十分ほどしかありません。ここを外すと、空が白く飛んで建築の輪郭が背景に溶けるか、逆に空が沈んで窓だけが浮いた写真になります。この日はまだ明るいうちに高度と角度を決め切り、日没後は機体の位置を動かさず、露出だけを追いました。
A twilight exterior comes down to a single point of balance, the moment interior lighting and sky luminance meet. From sunset until the sky loses its density there are only about twenty usable minutes. Miss it and either the sky blows out and the silhouette dissolves into the background, or the sky falls away and only the windows float. The altitude and angle were settled while it was still light; after sunset I held the aircraft's position and followed exposure alone.
現場で解いた課題What had to be solved
空中では機体が常に微細に動くため、同じ構図を保つこと自体が課題になります。狙いの時間帯に入る前から飛ばして位置を体に入れておき、本番は仕上がりに支障が出ないだけの枚数を確保しました。飛行できる時間は薄暮の長さとほぼ同じで、迷っている余裕がありません。
In the air the aircraft is never perfectly still, so simply holding the same framing becomes the problem. I flew the position before the window opened so that it was in the hand, then took enough frames during it to guarantee a usable result. Available flight time is about the length of twilight itself, which leaves no room to hesitate.
戸建住宅・内観／ラウンジResidential Lounge / Interior
- 用途Typology
- 戸建住宅Detached house
- 撮影種別Subject
- 内観・自然光Interior, natural light
- 所在地Location
- 東京都世田谷区砧Kinuta, Setagaya, Tokyo
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
この部屋は、光が入る時間と入らない時間とで別の空間に見えました。設計者が意図したのは光が差し込んでいる側の姿だと判断したので、その状態が現れる時間帯に合わせています。内観には、待てば来る光と、その日には来ない光があります。窓の向きと図面からあたりを付け、実際にその時間に現場へ入って確かめたうえで本番の時刻を決めました。
This room read as two different spaces depending on whether the light was reaching it. I judged that the architect's intent lay on the side where the light comes in, so the shoot was set to the hour that state appears. In interiors there is light that will come if you wait, and light that will not come that day. I read the window orientation against the drawings, then visited at that hour to confirm it before fixing the time.
現場で解いた課題What had to be solved
一度の下見では決まらず、光の回り方を確認したうえで撮影日そのものを組み直しています。ここで手間をかけておくと、当日は迷わずに済みます。
One site visit was not enough. After seeing how the light travelled through the room I rebuilt the shooting schedule around it. Time spent here is what removes hesitation on the day.
医療施設・内観／小児ラウンジPediatric Lounge / Interior
- 用途Typology
- 医療施設（小児）Healthcare facility, pediatric
- 撮影種別Subject
- 内観・自然光Interior, natural light
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市Yokohama, Kanagawa
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
この日は曇りでした。晴天まで待つ選択もありましたが、曇天の柔らかい光はこの空間に合っていました。子どものための場所なので、強い影が落ちて硬い印象になるより、面が均一に起きて木の色が素直に出るほうが、この建築の意図に近いと判断しています。天候は選べませんが、その日の光の性質を読んで活かす方向に切り替えることはできます。
It was overcast. Waiting for clear weather was an option, but the soft light of a cloudy day suited this space. It is a place made for children, and even planes with the colour of the timber coming through honestly felt closer to the architect's intent than hard shadow would have. You cannot choose the weather, but you can read the character of that day's light and turn it to account.
現場で解いた課題What had to be solved
曇天は光の量が時間とともに変わります。雲の厚みが安定している間に必要なカットを押さえ、条件が動いた場合はその状態に合わせて構図を切り替えられるよう準備しておきました。
Under cloud the quantity of light shifts through the day. I secured the necessary frames while the cloud thickness was steady, and kept alternative framings ready in case the conditions moved.
建築模型・断面スタディArchitectural Model / Section
- 用途Typology
- 建築模型（スタディ）Architectural model, study
- 撮影種別Subject
- 模型・断面Model, section
- 所在地Location
- 東京都稲城市Inagi, Tokyo
- 撮影年Year
- 20252025
- 撮影条件Method
- 三脚固定・ライティング設営Tripod-mounted, lighting set on site
なぜこの一枚かWhy this frame
模型撮影が実建築と決定的に違うのは、光を待つのではなく自分で作る点です。だから「どう照らすか」がそのまま「この模型の何を見せるか」になります。この断面模型では内部の層構成が読めることを優先し、主光源を一方向に決めて、面の向きごとに明暗が分かれるようにしました。全体を均一に起こすとスケールが分からなくなるので、意図的に落とす面を残しています。
What separates model photography from architecture is that you do not wait for light, you build it. How you light it therefore is what you choose to show. For this section model, legibility of the internal layers came first: a single dominant source, set so that planes facing different directions separate in tone. Lifting everything evenly would have destroyed any sense of scale, so some faces were deliberately left to fall away.
現場で解いた課題What had to be solved
模型は素材が薄く、光が回りすぎると紙のように見えてしまいます。硬さと柔らかさの配分を変えながら複数の状態を作り、そのなかから実際の建築として読める一点を選びました。
Model materials are thin, and too much fill makes them look like paper. I built several states, varying the balance of hard and soft light, and chose the one that still reads as a building rather than a model.
公共施設・屋根架構Civic Pavilion / Roof Structure
- 用途Typology
- 公共施設Civic / public facility
- 撮影種別Subject
- ディテール・屋根架構Detail, roof structure
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
屋根の架構が主題なので、部材のリズムが潰れずに見えることを優先しました。見上げるアングルでは、光が構造材の一面だけを強く照らすと他の面が沈み、架構全体のつながりが読めなくなります。順光でも逆光でもなく、部材の側面に光が回っている状態を選んでいます。架構は、線として追えて初めて構造として伝わります。
The roof structure was the subject, so the priority was keeping the rhythm of the members legible. Looking up, if the light strikes only one face of the timber the others sink and the continuity of the frame is lost. Neither front-lit nor back-lit: I chose the state where light wraps onto the sides of the members. A frame only reads as structure once the eye can follow it as a line.
現場で解いた課題What had to be solved
屋根の下は明るさの差が大きく出る場所です。空をどこまで画面に入れるかで暗部の沈み方が変わるので、架構が潰れない位置まで下がってから構図を決めました。
Under a roof the brightness range widens sharply. How much sky enters the frame decides how far the shadows fall away, so I stepped back until the structure held before settling the composition.
動物園施設・キャノピーZoological Pavilion / Canopy
- 用途Typology
- 動物園施設（公共建築）Zoological facility, public architecture
- 撮影種別Subject
- 外観・キャノピーExterior, canopy
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
屋根が主役の建築でも、屋根だけを写すと何のための場所なのかが伝わりません。この一枚では、キャノピーの伸びやかさと、その下に人が入る空間としての奥行きが同時に見えることを条件にしました。周囲に樹木がある場所なので、緑が建築を隠さず、それでいて環境の中に建つ建築として読める距離を探しています。
Even when the roof is the protagonist, photographing only the roof fails to say what the place is for. The condition here was that the reach of the canopy and the depth of the space beneath it should be visible at once. The site is surrounded by trees, so I looked for the distance at which the greenery does not conceal the building yet the building still reads as sitting within its setting.
現場で解いた課題What had to be solved
屋外の公共施設は、光の条件と人の流れが同時に動きます。誰もいない状態を待ち続けるのではなく、必要なカットを短い時間に分けて押さえ、後から選べるようにしました。
At an outdoor public building the light and the flow of visitors both move at once. Rather than waiting indefinitely for an empty frame, I took the necessary shots in short passes so that the selection could be made afterwards.
公共施設・夜間空撮Inclusive Public Space / Night
- 用途Typology
- 公共施設Public facility
- 撮影種別Subject
- 空撮・夜景Aerial, night
- 所在地Location
- 山形県山形市Yamagata, Yamagata
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
真上から見ると、この施設は曲線が絡み合った一枚の図形になります。狙ったのは、照明が曲線の縁だけを舐めて、形そのものが地面から浮き上がって見える状態です。空が暗くなりきる前であれば地面に青が残り、照明のオレンジと対比が立ちます。逆に完全に暗くなってからでは、明るい部分だけが切り離されて図形として読めません。光と影の境界が最も整理される時間帯を選び、その形が成立する高度と真俯瞰の角度は明るいうちに決めています。画面の端に走る車の光跡は、この施設が街の動線の中にあることを示す要素として残しました。
Seen from directly above, this site becomes a single figure of interlocking curves. What I was after was the state in which the lighting grazes only the edges of those curves so that the form lifts off the ground. Before the sky goes fully dark, blue still holds in the ground and sets up a contrast against the amber of the lights; once it is fully dark, the lit areas separate out and the figure stops reading. I chose the window in which the boundary between light and shadow resolves most clearly, and fixed the altitude and the true overhead angle while it was still light. The vehicle light trails running along the edge of the frame were kept in, as a sign that this building sits within the movement of the city.
現場で解いた課題What had to be solved
夜間の飛行は機体の姿勢が目視で確認しづらく、周囲の障害物との距離感も掴みにくくなります。明るいうちに同じ経路を飛ばして高度と航路を確定させ、本番は決めた位置に上げるだけの状態にしました。夜に判断する要素を減らしておくことが、そのまま安全につながります。
At night the aircraft's attitude is hard to read by eye and distances to surrounding obstacles are harder to judge. I flew the same route in daylight to lock the altitude and path, so that on the night itself the aircraft only had to go to a position already decided. Reducing the number of judgements made in the dark is what keeps the flight safe.
竣工アルバム・製本Project Album / Bound
- 用途Typology
- 竣工アルバムProject album
- 撮影種別Subject
- 上製本・物撮りHardcover binding, product shot
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 制作物の記録撮影Record photography of the finished album
なぜこの一枚かWhy this frame
撮影した写真は、データをお渡しして終わりではありません。竣工写真は引き渡しの後も長く参照されるので、紙に定着させて手元に残る形が必要になる場面があります。これは同じプロジェクトの竣工写真を上製本にまとめたものです。設計者や施主が机の上で開き、順を追って建築を辿れることを前提に構成しています。
Delivering the files is not where the work ends. Completion photographs are referred back to long after handover, so there are occasions when the images need to be fixed on paper and kept at hand. This is the completion photography from the same project bound as a hardcover album, sequenced on the assumption that the architect or the client will open it on a desk and move through the building in order.
現場で解いた課題What had to be solved
印刷は画面と異なり、暗部が沈みやすく、色も紙に引かれます。データをそのまま入稿するのではなく、用紙と製本を前提に調整したうえで面付けしています。判型・用紙・製本の仕様は、プロジェクトごとにご相談のうえ決めています。
Print behaves differently from a screen: shadows close up and colour is pulled by the paper. Rather than sending the files as delivered, they are adjusted for the specific stock and binding before imposition. Format, paper and binding are decided in discussion for each project.
集合住宅・外観／ファサードMulti-Family Residence / Facade
- 用途Typology
- 集合住宅（マンション）Multi-family residence
- 撮影種別Subject
- 外観・ファサード（仰角）Exterior facade, low angle
- 所在地Location
- 東京都新宿区Shinjuku, Tokyo
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
集合住宅のファサードは、離れて全体を写すと周囲の建物に埋もれ、寄りすぎると外壁のパターンだけの絵になります。この建築は水平の層が積み上がっていく構成だったので、仰角で見上げ、その反復が上へ伸びていく状態を狙いました。都心では引ける距離が限られるので、どこから見上げるかが構図のほぼすべてを決めます。
Photograph a multi-family facade from far enough away and it disappears among its neighbours; move too close and all you have is a pattern of cladding. This building was composed of stacked horizontal layers, so I looked up from below to catch that repetition running upward. In the city centre the distance you can step back is limited, which means where you choose to stand decides almost the whole composition.
現場で解いた課題What had to be solved
見上げると建物は後ろへ倒れて写ります。垂直を保つためにあおり補正を行い、上階の外壁が細くならず、層の間隔が均等に読める状態まで詰めました。
Looking up makes a building lean backwards in the frame. Perspective was corrected to hold the verticals, and refined until the upper storeys did not taper and the spacing of the layers read evenly.
建築模型・コンセプトスタディConceptual Model / White
- 用途Typology
- 建築模型（コンセプト）Architectural model, conceptual
- 撮影種別Subject
- 模型・ホワイトModel, white
- 所在地Location
- 東京都稲城市Inagi, Tokyo
- 撮影年Year
- 20252025
- 撮影条件Method
- 三脚固定・ライティング設営Tripod-mounted, lighting set on site
なぜこの一枚かWhy this frame
白一色の模型は、光の当て方だけで形が決まります。色や素材の情報がない分、面の明暗差がそのまま建築の輪郭になるからです。ここではボリュームの重なりが読めることを条件にして、面ごとに階調が分かれる角度から光を入れました。影を消しすぎると平面図のように見え、強くしすぎると模型の材料そのものが目立ちます。
With an all-white model, form is decided entirely by how it is lit. With no colour or material information to carry it, the tonal difference between planes becomes the outline of the architecture. The condition here was that the overlapping volumes should read, so the light was brought in at an angle that separates each face in tone. Kill the shadow entirely and it looks like a plan drawing; push it too hard and the model material itself starts to show.
現場で解いた課題What had to be solved
白は背景との境目が消えやすいので、背景側の明るさを模型より一段落とし、輪郭が背景に溶けない状態を作っています。
White loses its edge against a white ground, so the background was held a step darker than the model to keep the silhouette from dissolving into it.
文化財・俯瞰空撮Heritage Site / Top View
- 用途Typology
- 文化財・歴史的建造物Cultural heritage, historic building
- 撮影種別Subject
- 空撮・俯瞰Aerial, top view
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
俯瞰は、建築そのものよりも「建築がどこに建っているか」を語る画角です。ここでは施設が緑に囲まれた地形の中にあることが主題だったので、真上から見下ろし、屋根の形と周囲の樹冠の関係が同時に読める高度を選びました。地形が主題になる場合は、俯瞰でしか成立しません。
A top view speaks less about a building than about where the building stands. Here the subject was the site sitting within a green, contoured landscape, so I looked straight down and chose the altitude at which the shape of the roof and the surrounding canopy read together. When the terrain is the subject, only the top view will carry it.
現場で解いた課題What had to be solved
樹木の多い場所では、機体を上げる位置と降ろす位置の安全確保が先に決まります。飛行許可の条件を満たす経路のなかで、狙った高度と真俯瞰が同時に成立する位置を事前に絞り込んでから飛ばしました。
Where there are many trees, the safe launch and landing positions are settled before anything else. Within the routes that satisfy the permit conditions, I narrowed down in advance the position where the intended altitude and a true overhead view could both be achieved.
公共施設・俯瞰空撮Civic Facility / Top View
- 用途Typology
- 公共施設Civic / public facility
- 撮影種別Subject
- 空撮・俯瞰Aerial, top view
- 所在地Location
- 静岡県富士市Fuji, Shizuoka
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
この施設は、屋根の形状が平面計画をそのまま表しているタイプの建築でした。だから真上からの俯瞰が、設計の意図を最も短く伝える画角になります。地上からは全体を一枚に収めきれない規模なので、空撮でしか撮れない一枚です。高度を上げすぎると周辺に埋もれてしまうため、屋根が画面を占め切る手前で止めています。
This is the kind of building whose roof form states the plan directly. A straight overhead view therefore conveys the design intent in the shortest possible way. At this scale the whole cannot be held in one frame from the ground, so it is a photograph only the air can produce. Climb too high and the building disappears into its surroundings, so I stopped just before the roof gave up the frame.
現場で解いた課題What had to be solved
俯瞰は水平が少しでも狂うと、屋根の直線が歪んで見えます。機体の姿勢と画面の水平を合わせたうえで、同じ高度で複数回に分けて撮り、最も歪みの少ない一枚を選びました。
In a top view the slightest deviation from level bends the straight lines of the roof. I matched the aircraft's attitude to the horizontal of the frame, shot several passes at the same altitude, and selected the frame with the least distortion.
戸建住宅・内観／玄関Residential Entrance / Hall
- 用途Typology
- 戸建住宅Detached house
- 撮影種別Subject
- 内観・玄関ホールInterior, entrance hall
- 所在地Location
- 東京都世田谷区砧Kinuta, Setagaya, Tokyo
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
玄関は、家に入って最初に立つ場所です。この住宅では正面の高い位置に開口があり、そこから空と庭の緑が見えるようになっていました。だから面積を見せるのではなく、扉を開けた人の視線がまっすぐ奥へ抜けて外までつながる構成そのものが伝わることを優先しました。左右対称の空間なので、中心をわずかに外すと全体が破綻します。奥行きの軸に正対する位置に立ち、床から天井までの垂直が素直に立つ高さでカメラを構えています。
The entrance is where you first stand on coming into a house. Here a high opening across the far wall brings the sky and the green of the garden into view. So rather than showing floor area, the priority was that the line of sight runs straight through to the outside, and that the composition itself carries it. The space is symmetrical, and shifting even slightly off centre breaks the whole thing. I stood square to the axis of depth and set the camera at a height where the verticals from floor to ceiling stand honestly.
現場で解いた課題What had to be solved
白い石の床は光を強く返すので、外光がそのまま差し込む時間帯だと反射で階調が失われます。床に落ちる木々の影が柔らかく残る程度の光量に合わせ、石の模様と生けられた花の色がどちらも沈まない露出を探しました。狭い空間では引ける距離も取れず、広角にすると手前の床が伸びて実際より広く見えてしまうため、誇張にならない画角に留めています。実際より広く見せることは、記録としては失敗です。
A pale stone floor throws light back hard, and at the hours when direct sun enters, the reflection takes the tonal range with it. I worked to a level of light where the shadows of the trees still fall softly across the floor, and looked for an exposure in which neither the veining of the stone nor the colour of the flowers gives way. There is nowhere to step back in a space this size, and going wide stretches the near floor so the room reads larger than it is, so I held to a focal length that stops short of exaggeration. Making a room look larger than it is counts as a failure of record.
戸建住宅・外観／ファサードHouse in Setagaya / Facade
- 用途Typology
- 戸建住宅Detached house
- 撮影種別Subject
- 外観・素材の質感Exterior, surface texture
- 所在地Location
- 東京都世田谷区Setagaya, Tokyo
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 三脚固定・あおり補正Tripod-mounted, perspective corrected
なぜこの一枚かWhy this frame
この建築は、外壁のざらついた質感がそのまま表情になっているタイプでした。だから形を写すだけでは足りず、壁面に触れたときの手触りが画面から伝わることを条件にしました。質感は、光が斜めから当たったときに最もよく出ます。凹凸に微細な影が生まれる時間を選び、面が均一に潰れてしまわないうちに撮っています。
On this house the rough texture of the external wall is the expression itself. Recording the form was therefore not enough; the condition was that the feel of the surface under the hand should carry through the frame. Texture emerges most clearly when light arrives at a grazing angle. I chose the hour when fine shadows form in the relief, and worked before the surface flattened out.
現場で解いた課題What had to be solved
質感を残すには、ピントの精度がそのまま結果に出ます。壁面のどの位置に合焦させるかで見え方が変わるので、面の手前と奥で複数の合焦位置を試し、外壁全体のざらつきが均等に残る一点を選びました。
Holding texture makes focus accuracy show directly in the result. Where on the wall you place the plane of focus changes what you see, so I tried a range of focus positions across the near and far parts of the surface and selected the one that keeps the grain even across the whole facade.
建築模型・木造伝統建築Heritage Model / Wooden
- 用途Typology
- 建築模型（伝統建築）Architectural model, traditional
- 撮影種別Subject
- 模型・木造Model, timber
- 所在地Location
- 東京都稲城市Inagi, Tokyo
- 撮影年Year
- 20252025
- 撮影条件Method
- 三脚固定・ライティング設営Tripod-mounted, lighting set on site
なぜこの一枚かWhy this frame
木造の伝統建築の模型は、部材の一本一本がそのまま構造です。だから軸組が重なって潰れる方向を避け、柱と梁の関係を追える角度を探しました。光は木肌の色が沈まない程度に柔らかく回し、それでいて部材の断面に陰が付く強さは残しています。均一に照らしてしまうと、木の模型はただの茶色い塊になります。
In a model of traditional timber architecture, each individual member is the structure. I avoided the directions in which the frame collapses into itself and looked for an angle from which the relationship of post and beam can be followed. The light was kept soft enough that the colour of the timber does not sink, while retaining enough direction for shadow to catch on the cut faces of the members. Light it evenly and a timber model becomes a brown mass.
現場で解いた課題What had to be solved
部材が細かいぶん、光を強くすると細部が白く飛び、弱くすると奥が沈みます。主光源とは別に弱い光を回し、奥行きのある部分にも情報が残る配分に調整しました。
Because the members are fine, strong light burns out the detail and weak light lets the depth fall away. A secondary, low-level source was added to the main light so that information survives in the deeper parts of the model.
商業施設・薄暮空撮Urban Landscape / Twilight
- 用途Typology
- 商業施設Commercial facility
- 撮影種別Subject
- 空撮・薄暮Aerial, twilight
- 所在地Location
- 神奈川県横浜市西区Nishi-ku, Yokohama
- 撮影年Year
- 20242024
- 撮影条件Method
- 国土交通省 飛行許可・承認のもと撮影Flown under MLIT permit and approval
なぜこの一枚かWhy this frame
この場所は丘の上にあり、横浜の市街地を見渡せる位置にあります。だから建築だけを写すのではなく、背景にランドマークタワーを含む街の灯りが入る画角を選びました。薄暮であれば、手前の建築の輪郭と遠景の街の光が同じ画面で成立します。空が完全に暗くなると手前が沈み、明るすぎると街の灯りが立ち上がりません。
The site sits on a hill with a view over central Yokohama. Rather than photographing the building alone, I chose a framing that brings in the lights of the city, the Landmark Tower among them, as the background. At twilight the silhouette in the foreground and the lights in the distance can hold within the same frame. Once the sky goes fully dark the foreground sinks; while it is still bright, the city lights never come up.
現場で解いた課題What had to be solved
手前と遠景で明るさが大きく違うので、どちらに露出を合わせるかが分かれ目になります。街の灯りが飽和しない範囲を基準にし、そのうえで手前の建築の情報が残る位置まで詰めました。
The brightness difference between foreground and distance is wide, so which of the two you expose for is the decision. I worked from the point at which the city lights stop short of saturating, then refined until information still remained in the building in front.