Le registre d'un
travail achevé.
Une sélection de photographie de fin de chantier, résidentielle, publique, aérienne et de maquettes, réalisée à Tokyo et dans tout le Japon. Pour le portfolio complet, le Folio PDF est disponible au téléchargement.
Projets sélectionnés
Établissement scolaire, vue aérienneEducational Complex / Aerial
- Programme
- Établissement scolaire
- Sujet
- Vue aérienne, extérieur
- Lieu
- Matsuyama, préfecture d'Ehime
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
Photographié à la verticale, un bâtiment se lit comme un plan de masse et rien de plus. Ici, la superposition des arcs de cercle du plan constituait le sujet même, j'ai donc maintenu une altitude basse et cherché un angle oblique où les élévations et le sentiment d'échelle subsistent l'un et l'autre. La difficulté tient à ce que cet angle s'effondre pour quelques mètres de dérive. Le travail aérien consiste à trouver, en vol, l'unique position depuis laquelle un bâtiment se lit comme un volume.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
J'ai attendu un jour où les conditions se rejoignaient. Même par temps clair, un soleil haut aplatit tout modelé sur la toiture, tandis qu'un soleil bas traîne des ombres en travers du bâtiment. Le vol a été calé sur la fenêtre où les conditions de l'autorisation, la météo et la course des ombres se recouvraient.
Maison individuelle, intérieur / séjourPrivate Residence / Living
- Programme
- Maison individuelle
- Sujet
- Intérieur, séjour
- Lieu
- Setagaya, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
Un intérieur se décide à la part d'écart que l'on accepte entre la lumière au-dehors de la fenêtre et celle de la pièce. Brûler l'extérieur rend la pièce lisible, mais efface le cadre dans lequel la maison se tient. Je voulais que le jardin reste dans la continuité de la pièce ; j'ai donc choisi l'heure où la lumière du dehors s'équilibre avec l'intérieur, et travaillé avant que les ombres du mobilier ne s'allongent.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Ce n'est pas tant que la lumière manquait, c'est que sa direction changeait vite. L'état recherché ne tenait pas longtemps : la position de l'appareil était donc arrêtée à l'avance et, la lumière venue, j'ai travaillé sans plus toucher au cadrage.
Équipement culturel, extérieur / crépusculeCultural Pavilion / Twilight
- Programme
- Équipement culturel, architecture publique
- Sujet
- Vue aérienne, crépuscule
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
Un extérieur au crépuscule se joue sur un point d'équilibre unique : l'instant où l'éclairage intérieur et la luminosité du ciel se rejoignent. Du coucher du soleil jusqu'à ce que le ciel perde sa densité, il ne reste qu'une vingtaine de minutes exploitables. Manquez ce point et, ou bien le ciel brûle et la silhouette se dissout dans le fond, ou bien le ciel s'effondre et seules les fenêtres flottent. L'altitude et l'angle ont été arrêtés tant qu'il faisait encore jour ; après le coucher, j'ai tenu la position et suivi la seule exposition.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
En vol, l'appareil n'est jamais parfaitement immobile : tenir le même cadrage devient à soi seul le problème. J'ai volé la position avant l'ouverture de la fenêtre pour l'avoir déjà en main, puis pris pendant celle-ci assez de vues pour garantir un résultat exploitable. Le temps de vol disponible équivaut à peu près à la durée du crépuscule, ce qui ne laisse aucune place à l'hésitation.
Maison individuelle, intérieur / salonResidential Lounge / Interior
- Programme
- Maison individuelle
- Sujet
- Intérieur, lumière naturelle
- Lieu
- Kinuta, Setagaya, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
Cette pièce se lisait comme deux espaces différents selon que la lumière l'atteignait ou non. J'ai jugé que l'intention de l'architecte se tenait du côté par lequel la lumière entre, et j'ai calé la prise de vue sur l'heure où cet état apparaît. En intérieur, il y a la lumière qui vient si l'on attend, et celle qui ne viendra pas ce jour-là. J'ai lu l'orientation des ouvertures sur les plans, puis je suis passé sur place à cette heure pour le vérifier avant d'arrêter la date.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Une seule visite n'a pas suffi. Après avoir vu comment la lumière traverse la pièce, j'ai reconstruit le calendrier de prise de vue autour d'elle. Le temps investi là est exactement ce qui supprime toute hésitation le jour venu.
Établissement de santé, intérieur / espace pédiatriquePediatric Lounge / Interior
- Programme
- Établissement de santé, pédiatrie
- Sujet
- Intérieur, lumière naturelle
- Lieu
- Yokohama, préfecture de Kanagawa
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
La journée était couverte. Attendre un ciel dégagé restait possible, mais la lumière douce d'un jour nuageux convenait à cet espace. C'est un lieu conçu pour des enfants, et des plans également ouverts, où la couleur du bois passe honnêtement, se tenaient plus près de l'intention du projet que ne l'auraient fait des ombres dures. On ne choisit pas la météo, mais on peut lire le caractère de la lumière du jour et s'en servir.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Sous les nuages, la quantité de lumière se déplace au fil des heures. J'ai assuré les vues nécessaires tant que l'épaisseur de la couche restait stable, en gardant d'autres cadrages prêts au cas où les conditions bougeraient.
Maquette d'architecture, étude en coupeArchitectural Model / Section
- Programme
- Maquette d'architecture, étude
- Sujet
- Maquette, coupe
- Lieu
- Inagi, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2025
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, éclairage monté sur place
Pourquoi cette image
Ce qui sépare la photographie de maquette de celle d'architecture, c'est qu'on n'attend pas la lumière : on la construit. La façon d'éclairer est donc exactement ce que l'on choisit de montrer. Pour cette maquette en coupe, la lisibilité des couches intérieures est venue en premier : une source dominante, posée de sorte que les plans d'orientations différentes se séparent en valeur. Tout ouvrir uniformément aurait détruit toute idée d'échelle ; certaines faces ont donc été délibérément laissées en retrait.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Les matériaux de maquette sont minces, et un excès de déboucheur les fait ressembler à du papier. J'ai construit plusieurs états en faisant varier l'équilibre entre lumière dure et douce, et retenu celui qui se lit encore comme un bâtiment plutôt que comme une maquette.
Équipement public, charpente de toitureCivic Pavilion / Roof Structure
- Programme
- Équipement public
- Sujet
- Détail, charpente de toiture
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
La charpente était le sujet : il fallait donc avant tout garder lisible le rythme des pièces de bois. Vu d'en bas, si la lumière ne frappe qu'une seule face des éléments, les autres s'enfoncent et la continuité de la structure se perd. Ni à contre-jour ni de face : j'ai choisi l'état où la lumière tourne sur les flancs des pièces. Une charpente ne se lit comme structure qu'à partir du moment où l'œil peut la suivre comme une ligne.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Sous une toiture, l'écart de luminosité s'élargit fortement. La part de ciel entrant dans le cadre décide de la profondeur à laquelle les ombres s'enfoncent : j'ai donc reculé jusqu'à ce que la structure tienne avant d'arrêter la composition.
Équipement zoologique, auventZoological Pavilion / Canopy
- Programme
- Équipement zoologique, architecture publique
- Sujet
- Extérieur, auvent
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
Même lorsque la toiture tient le premier rôle, la photographier seule ne dit pas à quoi le lieu sert. La condition, ici, était que l'envolée de l'auvent et la profondeur de l'espace qu'il abrite soient visibles d'un même regard. Le site est entouré d'arbres : j'ai cherché la distance à laquelle la végétation ne masque pas le bâtiment et où celui-ci se lit encore comme inscrit dans son cadre.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Sur un équipement public en plein air, la lumière et le flux des visiteurs bougent en même temps. Plutôt que d'attendre indéfiniment une image vide, j'ai pris les vues nécessaires par courtes séries, de manière à pouvoir choisir ensuite.
Équipement public, vue aérienne nocturneInclusive Public Space / Night
- Programme
- Équipement public
- Sujet
- Vue aérienne, nuit
- Lieu
- Yamagata, préfecture de Yamagata
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
Vu strictement du dessus, ce site devient une figure unique faite de courbes enlacées. Je cherchais l'état où l'éclairage ne fait qu'effleurer le bord de ces courbes, de sorte que la forme se détache du sol. Avant que le ciel ne soit tout à fait noir, le bleu tient encore dans le sol et installe un contraste avec l'ambre des lumières ; une fois la nuit complète, les zones éclairées se détachent et la figure cesse de se lire. J'ai choisi la fenêtre où la limite entre l'ombre et la lumière s'ordonne le plus clairement, et fixé l'altitude et la verticale exacte tant qu'il faisait encore jour. Les traînées lumineuses des véhicules en bord de cadre ont été conservées, comme signe que ce bâtiment se tient dans les mouvements de la ville.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
De nuit, l'assiette de l'appareil se juge mal à l'œil et les distances aux obstacles environnants sont plus difficiles à apprécier. J'ai volé la même route de jour pour verrouiller l'altitude et la trajectoire, si bien que la nuit venue l'appareil n'avait plus qu'à rejoindre une position déjà décidée. Réduire le nombre de décisions à prendre dans le noir, c'est précisément ce qui rend le vol sûr.
Album de fin de chantier, reliureProject Album / Bound
- Programme
- Album de fin de chantier
- Sujet
- Reliure cartonnée, prise de vue d'objet
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue documentaire de l'album relié
Pourquoi cette image
La remise des fichiers n'est pas le terme du travail. Les photographies de fin de chantier sont consultées longtemps après la réception : il est donc des occasions où les images doivent être fixées sur le papier et rester à portée de main. Voici la photographie de fin de chantier du même projet, reliée en album cartonné, ordonnée en supposant que l'architecte ou le maître d'ouvrage l'ouvrira sur un bureau et parcourra le bâtiment dans l'ordre.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
L'impression ne se comporte pas comme un écran : les ombres se referment et la couleur est tirée par le papier. Plutôt que d'envoyer les fichiers tels qu'ils ont été livrés, on les ajuste au papier et à la reliure retenus avant l'imposition. Format, papier et reliure se décident au cas par cas, en concertation.
Immeuble de logements, extérieur / façadeMulti-Family Residence / Facade
- Programme
- Immeuble de logements collectifs
- Sujet
- Façade, contre-plongée
- Lieu
- Shinjuku, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
Photographiez une façade de logements collectifs d'assez loin et elle disparaît parmi ses voisines ; approchez trop et il ne reste qu'un motif de parement. Ce bâtiment était composé de couches horizontales empilées : j'ai donc regardé depuis le bas pour saisir cette répétition dans son mouvement ascendant. En centre-ville, la distance de recul est limitée, ce qui fait que le choix du point de station décide de presque toute la composition.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Regarder vers le haut fait basculer le bâtiment en arrière dans l'image. Les verticales ont été redressées et le réglage affiné jusqu'à ce que les étages supérieurs cessent de s'amincir et que l'espacement des couches se lise régulièrement.
Maquette d'architecture, étude conceptuelleConceptual Model / White
- Programme
- Maquette d'architecture, conceptuelle
- Sujet
- Maquette, blanc
- Lieu
- Inagi, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2025
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, éclairage monté sur place
Pourquoi cette image
Sur une maquette entièrement blanche, la forme se décide uniquement par la façon dont on l'éclaire. Faute d'information de couleur ou de matière pour la porter, l'écart de valeur entre les plans devient le contour même de l'architecture. La condition était ici que la superposition des volumes se lise : la lumière a donc été amenée sous un angle qui sépare chaque face en valeur. Supprimez l'ombre et l'on croit voir un plan dessiné ; forcez-la et c'est le matériau de la maquette qui commence à paraître.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Le blanc perd son arête contre un fond blanc : le fond a donc été tenu d'un cran plus sombre que la maquette, pour éviter que la silhouette ne s'y dissolve.
Patrimoine culturel, vue aérienne verticaleHeritage Site / Top View
- Programme
- Patrimoine culturel, édifice historique
- Sujet
- Vue aérienne, verticale
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
La vue verticale parle moins d'un bâtiment que de l'endroit où ce bâtiment se tient. Le sujet était ici le site inscrit dans un relief boisé : j'ai donc regardé droit vers le bas et choisi l'altitude à laquelle la forme de la toiture et la canopée environnante se lisent ensemble. Quand c'est le terrain qui fait le sujet, seule la verticale peut le porter.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Là où les arbres sont nombreux, les positions sûres de décollage et d'atterrissage se règlent avant toute chose. Parmi les trajectoires satisfaisant aux conditions de l'autorisation, j'avais préalablement circonscrit la position où l'altitude visée et une verticale réelle étaient toutes deux possibles.
Équipement public, vue aérienne verticaleCivic Facility / Top View
- Programme
- Équipement public
- Sujet
- Vue aérienne, verticale
- Lieu
- Fuji, préfecture de Shizuoka
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
C'est le genre de bâtiment dont la forme de toiture énonce directement le plan. Une verticale franche transmet donc l'intention du projet par le chemin le plus court. À cette échelle, l'ensemble ne tient pas dans une seule image depuis le sol : c'est une photographie que seul l'air peut produire. Trop haut, le bâtiment se perd dans son environnement ; je me suis arrêté juste avant que la toiture ne quitte le cadre.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Dans une vue verticale, le moindre écart d'horizontalité courbe les droites de la toiture. J'ai accordé l'assiette de l'appareil à l'horizontale de l'image, effectué plusieurs passages à la même altitude, et retenu la vue la moins déformée.
Maison individuelle, intérieur / hall d'entréeResidential Entrance / Hall
- Programme
- Maison individuelle
- Sujet
- Intérieur, hall d'entrée
- Lieu
- Kinuta, Setagaya, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
L'entrée est le lieu où l'on se tient d'abord en pénétrant dans une maison. Ici, une ouverture haute en fond de mur fait entrer le ciel et le vert du jardin. Plutôt que de montrer une surface, la priorité était donc que la ligne du regard file tout droit vers le dehors, et que la composition elle-même le porte. L'espace est symétrique, et s'écarter même légèrement de l'axe fait tout basculer. Je me suis placé d'équerre à l'axe de profondeur et réglé l'appareil à une hauteur où les verticales, du sol au plafond, se tiennent honnêtement.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Un sol de pierre claire renvoie durement la lumière, et aux heures où le soleil entre directement, le reflet emporte avec lui toute l'étendue des valeurs. J'ai travaillé à un niveau de lumière où les ombres des arbres tombent encore doucement sur le sol, et cherché une exposition où ni le veinage de la pierre ni la couleur des fleurs ne cède. Dans un espace de cette taille, on ne peut nulle part reculer, et un objectif plus large étire le sol au premier plan de sorte que la pièce se lit plus grande qu'elle n'est ; je m'en suis tenu à une focale qui s'arrête avant toute exagération. Faire paraître une pièce plus grande qu'elle n'est constitue, sur le plan documentaire, un échec.
Maison individuelle, extérieur / façadeHouse in Setagaya / Facade
- Programme
- Maison individuelle
- Sujet
- Extérieur, texture de surface
- Lieu
- Setagaya, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, verticales redressées
Pourquoi cette image
Sur cette maison, la texture rugueuse du mur extérieur est l'expression même. Enregistrer la forme ne suffisait donc pas : la condition était que la sensation de la surface sous la main passe à travers l'image. La texture se manifeste le plus nettement quand la lumière arrive en rasant. J'ai choisi l'heure où de fines ombres se forment dans le relief, et travaillé avant que la surface ne s'aplatisse.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Tenir la texture fait apparaître directement dans le résultat la précision de la mise au point. L'endroit du mur où l'on place le plan net change ce que l'on voit : j'ai donc essayé plusieurs positions de mise au point entre l'avant et l'arrière de la surface, et retenu celle qui garde le grain régulier sur toute la façade.
Maquette d'architecture, charpente traditionnelleHeritage Model / Wooden
- Programme
- Maquette d'architecture, charpente traditionnelle
- Sujet
- Maquette, bois
- Lieu
- Inagi, Tokyo
- Année de prise de vue
- 2025
- Conditions de prise de vue
- Prise de vue sur trépied, éclairage monté sur place
Pourquoi cette image
Dans une maquette d'architecture traditionnelle en bois, chaque pièce prise isolément est la structure. J'ai écarté les directions où l'ossature se replie sur elle-même et cherché un angle depuis lequel le rapport entre poteau et poutre se suit. La lumière est restée assez douce pour que la couleur du bois ne s'enfonce pas, tout en gardant assez de direction pour que l'ombre accroche sur les sections des pièces. Éclairée uniformément, une maquette en bois devient une masse brune.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
Les pièces étant fines, une lumière forte brûle le détail et une lumière faible laisse la profondeur s'effondrer. Une seconde source, de faible intensité, a été ajoutée à côté de la principale afin que l'information subsiste dans les parties les plus enfoncées de la maquette.
Équipement commercial, vue aérienne au crépusculeUrban Landscape / Twilight
- Programme
- Équipement commercial
- Sujet
- Vue aérienne, crépuscule
- Lieu
- Nishi-ku, Yokohama
- Année de prise de vue
- 2024
- Conditions de prise de vue
- Vol effectué sous autorisation du ministère japonais du Territoire, des Infrastructures, des Transports et du Tourisme
Pourquoi cette image
Le site occupe une hauteur d'où l'on domine le centre de Yokohama. Plutôt que de photographier le seul bâtiment, j'ai choisi un cadrage qui fait entrer en fond les lumières de la ville, la Landmark Tower parmi elles. Au crépuscule, la silhouette du premier plan et les lumières du lointain peuvent tenir ensemble dans une même image. Une fois le ciel tout à fait noir, le premier plan s'enfonce ; tant qu'il fait encore clair, les lumières de la ville ne montent pas.
Ce qu'il a fallu résoudre sur place
L'écart de luminosité entre le premier plan et le lointain est large : la décision porte donc sur celui des deux que l'on expose. Je suis parti du point où les lumières de la ville s'arrêtent juste avant de saturer, puis j'ai affiné jusqu'à ce qu'il reste encore de l'information dans le bâtiment au premier plan.